Вознаграждение за креатив

Идеолог Dual Universe — Жан-Кристоф Балли — в недавнем интервью искал ответ на важный вопрос: «Как вознаграждать за креатив?». Этот вопрос становится всё актуальнее, ведь именно сейчас давнее понимание того, что игровой контент не может создаваться с той же скоростью, с какой он потребляется, встречается с действительно эффективными инструментами по созданию чего угодно внутри игры: строений, транспортных средств, законов, социумов и, конечно же, историй, связанных со всем этим. Сегодня игроки самостоятельно способны наполнить всем необходимым целый игровой мир. То есть техническое решение нашлось. Теперь думают над организационным — как правильно вознаграждать за качественную работу.

Обратите внимание — я и сам говорю «работа», потому что, понятное дело, за любым качественным творчеством стоят часы, дни, а то и месяцы усилий конкретного человека. И раз мы признаём, что это работа, мысли о правильном вознаграждении появляются сами собой.

Поиск правильного вознаграждения за креатив в виртуальных мирах тем более актуален, что, как утверждает Жан-Кристоф Балли, среди игроков всего 5% готовы заниматься созданием контента, тогда как остальные 95% — его потребители.

Мы можем спорить о конкретной пропорции, но сложно не согласиться с тем, что людей, готовых тратить множество времени на создание, а не потребление, меньшинство.

Но ведь мы говорим об играх! Это важное уточнение, потому что речь идёт об интерактивной среде. И любой, кто запускает игру, понимает, что выбрал досуг, в котором от него предполагается действие. Возможно, то, что человек не преобразует это действие в творчество, говорит о том, что оно реализовано не слишком доступно, или за него действительно не предполагается достойного вознаграждения.

Недавно мы обсуждали неспособность игры, как сухого алгоритма, оценить красоту. А значит, и вознаградить за неё. Eco, к примеру, с арифметической точностью может посчитать объём строения и применить к нему модификаторы ценности материалов. Но этот алгоритм никак не сможет отличить пятиэтажный сарай от дворца, радующего глаз.

В ближайшем будущем в Eco именно через строительство сооружений будут вводиться новые политические функции и распространяться влияние государства, определяющее размеры территории. А значит, нас ждёт битва коробок из ценных материалов. Потому что так можно достичь максимальной эффективности. Или нет?


Снова хочу напомнить, что мы рассуждаем о людях, которые пришли в игру. В большинстве случаев это означает, что в игровых условиях нет первого уровня Пирамиды Маслоу, именно как потребности, которую нужно постоянно удовлетворять. Второй уровень — защищённость, уверенность, стабильность, комфорт — также хотя бы частично удовлетворён. Игровые системы, как правило, стабильны и не предполагают от вас бега на месте. Максимум — плату за достижение новых высот, когда и если вы их захотите.

В более общей ситуации сам факт прихода человека в виртуальный мир предполагает, что базовые уровни Пирамиды Маслоу успешно удовлетворены.

Возвращаясь к идее «вознаграждения за работу», думаю, имеет смысл признать, что люди приходят в игру не в поиске средств на удовлетворение базовых потребностей. Разумеется, если такая работа занимает большую часть дня, человек просто не может получать реальный доход за пределами игры. Но, согласитесь, игра не должна исходить из такого сценария, если только это не фантазия о том, как занять руки и мысли безработным на пособии, которых в большинстве своём заменили роботы.

Я говорю о виртуальных мирах, как месте проведения свободного времени. Досуг не нуждается в денежной компенсации. Но над вознаграждением за создание красоты/интересности действительно нужно думать, потому что запрограммированные алгоритмы с этим не могут справиться. Если бы могли или если такие способы найдутся, тогда всё просто — достаточно вплести всё это в общую систему внутриигрового вознаграждения, и вопрос будет закрыт. До тех пор придётся прибегать к ручному управлению.

Мы видим, что три верхних уровня Пирамиды Маслоу, которые каждый по своему удовлетворяют потребность в самовыражении, как правило, возникают после удовлетворения социальных потребностей и потребности в признании. Этот момент, как мне кажется, часто остаётся незамеченным. Игры чаще рассматривают потребность в самовыражении более базовой, а уже следствием они видят признание. И это, как мне кажется, ключевая ошибка.

Признание должно наступать как можно раньше, и только затем человек будет уверен в том, что ему стоит больше заниматься самовыражением.

Любой человек, наделённый здоровой самокритикой, не уверен в том, что его творческие усилия кому-то нужны. А в виртуальном многопользовательском мире это тем более важно, потому что здесь сама среда предполагает публичную деятельность. Поэтому раньше любых мыслей о материальном вознаграждении, как мне кажется, должна возникать мысль об инструментах выражения признания.

Фактически, на разновидностях «лайков» сегодня держится большая половина контента в интернете. Но вот совсем недавно многие из нас интересовались чужими «золотыми лайками». Речь о церемонии «Оскар». В этой связи мне кажется важной мысль Рафа Костера о том, что большая проблема игровой индустрии — полное отсутствие здесь действительно значимых аналогов «Оскара». В результате главным мерилом успеха здесь десятилетиями остаётся количество денег, которые удалось заработать на конкретной игре. И мы удивляемся тому, что деньги становятся главным приоритетом в профессиональной среде, где нет никаких других значимых и признанных большинством ориентиров?

Изменить всю игровую индустрию никто из нас не может. Но любой автор виртуального мира способен организовать аналоги «Оскара» в своём социуме, где у создателей по умолчанию есть огромный кредит доверия и самая большая сцена. Удивительно, что, рассуждая о денежном вознаграждении, Жан-Кристоф Балли, кажется, не думает о собственной роли и весе в локальной системе вознаграждений Dual Universe.

Внимание самих разработчиков к творчеству игроков может быть не только важным признанием, но дополнительным катализатором для внимания других игроков.

Это направление успешно осваивают создатели Occupy White Walls. Изначально пространство художественных галерей было просто списком собственных предпочтений и случайных находок игроков. Затем авторы придумали общее пространство — Plaza — куда нужно наведываться ради новых архитектурных элементов. А затем возле точек покупки этих элементов появились порталы в галереи, отобранные авторами игры. Дальше они начали устраивать конкурсы и самостоятельно монтировать видео с самыми лучшими работами.


Интересное следствие такого подхода вот в чём — хотя никто и никогда не сможет сделать так, чтобы выбор в чью-то пользу был принят всеми (и кинематографический «Оскар» здесь не исключение), он должен быть всё же сделан людьми, хорошо чувствующими тему. И вот куда действительно может вложить деньги разработчик. Не в выплаты любому, кто более-менее неплохо креативит, а в создание собственных специалистов по оценке и признанию креатива.

Пока игра остаётся игрой, мне кажется, что люди приходят в неё не для заработка, а для удовлетворения довольно высоких слоёв Пирамиды Маслоу. Я убеждён, что главная награда за креатив — признание. Поэтому, если мы хотим, чтобы в нашем игровом окружении, на нашем крохотном сервере или в нашей огромном мультивселенной ценилась неалгоритмизируемая красота, нам стоит распространять простое человеческое признание всеми способами, которые доступны.